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本帖最后由 行走的灯 于 2026-1-21 16:18 编辑
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作者ID：行走的灯
首发日期：2026.01.21
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塞尼奥尔•皮克列传
当你喜欢上一个人的那一刹，是永远都不会消失的。这将变成你活下去的勇气，还会变成你在黑暗中的一线曙光。
——《东京爱情故事》
唐吉诃德家族的干部们，大多形象模糊。除了极度的自恋、自负，没有太多个性。我在《多弗朗明哥本纪》中有所谈及，其余便乏善可陈，因此不再单独撰篇论述。
个性比较突出的，只有塞尼奥尔和baby5。这里先谈塞尼奥尔•皮克。
1.
塞尼奥尔大放异彩是在露西安的回忆中。但其实，早在初登场时，塞尼奥尔已经有不俗的表现了。
塞尼奥尔初登场时的“变态”，似乎只是笑点，为了丰富人设，没什么特别之处。唐吉诃德家族每一位干部都有类似的笑点。维尔戈脸上的食物残渣、托雷波尔的“贴太近”、古拉迪乌斯的爆炸头、拉奥•G的老花眼……
但仔细看，会发现塞尼奥尔的表现不同于其他干部。
相比其他人，塞尼奥尔更敏锐些。德雷斯罗萨大动荡后，其他人还傻傻地把海军当友军呢，只有塞尼奥尔意识到了海军表现反常。
塞尼奥尔的感觉是对的。海军的“懂事”不是好消息。藤虎在打一副对多弗朗明哥额很不友好的算盘。
塞尼奥尔也表现得比其他人更重情义。
虽然嘴上不承认，但塞尼奥尔确实是保护了同伴。后来他担心砂糖的安危，我相信都是真心的，不是耍酷。后来我们都懂了，塞尼奥尔那些夸张的行为并不是为了耍酷。他并不是一个爱耍酷的人。
也只有塞尼奥尔准确判断出了弗兰奇的去向。如果没有塞尼奥尔，Smile工厂这张重要的“牌”，片刻间就会失掉。唐吉诃德家族的干部们，实在太无用了。
仔细想来，方片军的几个人里，只有塞尼奥尔干活还算卖力。马哈拜斯好像根本没认真打。德林杰迟迟没有赶回来。拉奥•G倒是出力，走错路了，不中用。
塞尼奥尔和弗兰奇，先后交手三阵。第一阵，弗兰奇一打多，不敌，溜走，可说不分胜败；第二阵，还是不分胜败，弗兰奇把塞尼奥尔骗走了。
弗兰奇骗走塞尼奥尔的理由，虽然有夸张，但还算合理。用在塞尼奥尔身上正对路。弗兰奇看人很准。或许是感受到了塞尼奥尔的硬汉本色。一试之下，果然灵验。草帽团的人都有很强的直觉。
塞尼奥尔是硬汉，也是半个好人。所以他会赶去帮助一个陌生人。塞尼奥尔虽然是多弗朗明哥的忠心部下，却不是恶人。他骨子里甚至算得上一个好人。
多弗朗明哥手下几乎都是邪恶之辈。塞尼奥尔与一班恶人称兄道弟，十年来坐视明哥用残忍手段奴役国民，很难相信他是个好人。但他本性确实不坏。
德雷斯罗萨篇有丰富的黑帮元素。其中最突出的，就是塞尼奥尔。塞尼奥尔年轻时的衣着有着典型的欧美黑手党风格。把他的照片放到电影《教父》剧照中，没有什么违和感。
塞尼奥尔是地道的黑帮。他的硬派、忠诚和重情义，都是典型的传统黑道做派。塞尼奥尔干的坏事都是建立在黑帮式的忠诚之上。
多弗朗明哥的“出身”就是黑帮。唐吉诃德家族最初是做黑市生意起家的，是一个地道的黑帮组织（明哥早期雄踞北海之时，并不每天都在海上航行。既是海贼，也算黑帮）。只不过后来多弗朗明哥的买卖做大了，成了窃国之侯。
北海时代的多弗朗明哥，英雄豪气，笼盖当世。以塞尼奥尔的性格，他大概就是在那时看中了明哥的气概，加入了组织。
日本黑帮要求对组织绝对忠诚，对老大绝对忠诚。后来多弗朗明哥窃取德雷斯罗萨，倒行逆施，残害国民，塞尼奥尔心中未必没有愤慨。但即使不满，也绝不会妨碍明哥的事业，更不会背叛少主。毕竟明哥对家族干部，对他本人，没有任何亏待之处。背叛老大，有违道义。
2.
塞尼奥尔和弗兰奇交手的第三阵，才是真正出尽全力，以死相拼。生死关头，塞尼奥尔真情流露，提到了亡妻。
弗兰奇侥幸得胜，是因为避开了后背要害。塞尼奥尔是发现了弗兰奇的弱点的。
塞尼奥尔这一摔有无放水？很多读者有猜测，塞尼奥尔不忍下杀手，在最后关头改变主意，将弗兰奇的身体调转了过来。这倒也不算放纵敌人。只是塞尼奥尔也没想到弗兰奇如此抗打，这样都不死。塞尼奥尔这招确实强大，而且豪阔霸道，符合他的性格。除非是弗兰奇或路飞、玲玲这种有特异体质之人，换做肉体凡胎，怕是要粉身碎骨。
我觉得有两种可能。第一，塞尼奥尔确实有在最后一刻改变了弗兰奇的姿势，但不是故意为之，只是良心驱动下的本能反应。塞尼奥尔脑子里并没有明确的意识要放水，但身体不自觉动起来了；第二，塞尼奥尔完全没有放水。他是低估了弗兰奇的力量。弗兰奇在生死一线时拼力挣扎，把身体翻了过来。
塞尼奥尔不太可能故意放水。倒不是说这点放水会构成背叛。问题在于，我觉得塞尼奥尔这样的硬汉，应该不会在战场上优柔寡断。如果不忍心伤其性命，从一开始就不会让弗兰奇后背朝下。
像塞尼奥尔这样毕生打打杀杀的铁血硬汉，不太可能在战场上故意放水。与弗兰奇惺惺相惜还不足以让他对敌人网开一面。
再者，既然决意赌上性命死拼，故意放水，也是对对手的不尊重。
男子汉，很在乎决斗中的荣誉。
塞尼奥尔与弗兰奇的决斗像一场美式拳击赛，狂野粗暴，却有一定的竞技色彩，有很强的观赏性。观众们看得十分紧张投入。
德岛篇的剧情非常紧凑。“鸟笼”中的生死战紧张到令人窒息。塞尼奥尔与弗兰奇的战斗是紧张气氛中一段风格舒缓的插曲，让读者得到片刻放松。
相比迪亚曼蒂，塞尼奥尔才更适合做竞技场形象代言人。
回合制的战斗，在整部作品中，我能想到的仅此一例。塞尼奥尔与弗兰奇都有着鲜明的美国气质。塞尼奥尔的“硬汉”和“变态”是美国文化的两个符号，各自记录着美国战前与战后两段岁月的时代特征。弗兰奇的代表国家就是美国。
两人这种对决方式，大有美国西部片的味道。我们经常能在西部片中看到这样的镜头：两位牛仔或枪手，背对背向反方向走远，约定好几步后转身，一枪定生死。
尾田在电影方面涉猎极广。大概在塞尼奥尔身上，尾田向美国西部片做了把致敬。
这种决斗方式，前提是对手守规矩、讲道义。对手换做迪亚曼蒂或古拉迪乌斯，弗兰奇早死得连螺丝都不剩了。
3.
这段过渡，非常巧妙。在各种文艺作品中，雨，常被当做思念的寄托。
塞尼奥尔的回忆非常能戳中人心中最柔软的地方。这段故事如果拍成电影，绝对能在日式温情电影榜单中名列前茅。尾田是电影迷，对日本本土的温情电影（包括广义的治愈、纯爱、亲情片）定不陌生。
日式温情和日本动漫一样，是日本的文化瑰宝。在这类风格的电影上，日本放眼世界没有敌手。是枝裕和那样的导演出现在日本，不是偶然。这与日本“物哀”的美学传统有关。
尾田这段故事大有日式温情的风格。日式温情是含蓄的，细腻的，如日本清酒，入口绵柔而滋味醇厚。
没有一定的人生阅历，不细品，真未必品得出塞尼奥尔故事中的感人之处。我大胆一些，试着分析这段故事之所以触动人心的几个关键要素。
首先，是东方男人熟悉的，有苦难言。
像中国和日本这样，受儒家文化影响的东亚民族，男人是绝对的家庭支柱，要挣钱养家，为妻儿撑起一片天。
儒家文化讲究秩序、自制、隐忍，东亚男人往往把最真挚的感情藏在心里，不轻易外露。男人的责任感不是东亚专有。而这种克制则有着鲜明的东亚文化色彩。
沉重的责任意识，克制隐忍的习惯，造就了东亚男人过于含蓄，不善表达的民族性格。在生活中表现为不擅长与妻子孩子沟通。他们觉得工作中的事，妻子孩子不能理解；二来，把痛苦烦恼带给家人，是男人的失职，是软弱。
人们总说东方的女性含蓄。其实，东方的男人更含蓄。
当然，我指的是传统的东亚民族。受现代欧美文化影响的、新时代的男性女性，思想、习惯可能大不相同。
不同的是，塞尼奥尔把话藏在心里，不全是因为含蓄，而是有不敢直言的理由，怕露西安离开他。
不能说。不肯把心里话告诉妻子，一个人把苦压在心里。而这也成为一切悲剧的源头。
不能因为塞尼奥尔深爱着露西安就说他没做错。那样对露西安太不公平。但是，两人的矛盾并非绝对不可化解。其实，如果塞尼奥尔能早点说实话，露西安未必不能原谅他。悲剧或许就可以避免。
爱情，是可以让人改变的。爱到深处，一些本来不能容忍的事，就变得可以接受了。
悲剧已经发生，说什么都晚了。这个故事第二个打动人心的元素是“遗憾”。
无论是谁，经历的事多了，总会留下很多遗憾，也会更加在意遗憾。少年时有什么苦楚烦恼，转眼就忘了。年龄渐长、阅历渐丰之后，就很难再如此洒脱。
塞尼奥尔的遗憾太沉重了。露西安为他的谎言付出了惨重的代价。他本来有太多机会道出实情。两人的矛盾也并非不可化解。但是，人生没有“如果当初”。一切都来不及了。
塞尼奥尔欠妻子一句道歉。这句对不起永远没机会对露西安说了。塞尼奥尔的心结也就再也没法解开。
如果露西安清醒着，无论她怎样生气，怎样怨恨塞尼奥尔，塞尼奥尔都不至于如此痛苦。那样塞尼奥尔至少还有机会忏悔，有机会赎罪。
对一个有良心的人来说，犯下了罪却不能赎罪是最可怕的折磨。《海边的曼彻斯特》的主人公，在知道自己不需要承担法律责任后，毅然对着太阳穴扣下了扳机。
悔不当初！这四个字造就了太多的人生苦楚。
露西安不久于人世。留下塞尼奥尔用一生去受刑。无尽的后悔与自责。这道名为露西安的伤痕永不会消失了。
这些年来，塞尼奥尔自我放逐。他完全不在意自己的形象，借酒浇愁，放任自己变成一个肥胖的中年大叔。他在人前做出种种变态行为，大概是想赶走那些主动靠近他的女孩子，只是没想到起了反效果。
第三个打动人心的元素，是孤独。
塞尼奥尔的苦，无人可以倾诉。
他宁愿装成一个变态，却不肯向那些女孩儿解释穿上这身婴儿装的原因。如此悲伤的往事是没法轻易开口对他人言说的。人本来就很难对外人敞开心扉，因为不愿意让他人进入自己心中太私密的空间。这是本能的防卫心理。
东亚男人，更加含蓄，要面子。日剧中常有这样的镜头：一个男人在酒吧里，独自一人喝到泪流满面。
孤独，是很可怕的。年龄渐长、阅历渐丰之后，会有很多痛苦压在心头无处倾诉。因为真的没什么人听。面对家人，不忍心把负面情绪传播给他们。
交情不深的人又根本不会在意你的痛苦。说出来，又能如何？换来的可能只是一句冷冰冰的敷衍。
塞尼奥尔毫不在意他人的眼光。也确实是没什么可在意的。这些围观路人的看法，有什么意义呢？
塞尼奥尔是海贼，相比普通人更不容易交到真心朋友。唐吉诃德家族的干部们，显然不是能共情他人痛苦的人。
我之所认为唐吉诃德家族自上而下都十分冷血，部分也是因为这一幕（话说回来，明明你们二位的穿衣品味也够烂啊……）。
塞尼奥尔家里的事，连围观路人都有所耳闻，家族干部们不可能一点都没听说过。塞尼奥尔也没必要隐瞒自己成家之事。露西安的事，家族干部们肯定是知道的。然而，连路人都能想到“他受了太大的刺激”，觉得这个失去了妻儿的男人可怜。家族干部们却完全不理解。你们整天和塞尼奥尔在一起，难道就一点都看不出来塞尼奥尔有多痛苦吗？
塞尼奥尔跟这帮人混在一起，真是不值！
4.
或许只有弗兰奇才能让塞尼奥尔敞开心扉。“喝吉姆雷特还为时尚早”是他们的一个约定。
“吉姆雷特”之名出自推理小说《漫长的告别》。我本人也是推理爱好者。当年追连载时，竟然在《海贼王》中看到了熟悉的推理元素，那种惊喜实难形容。对尾田涉猎之广既感震惊更佩服不已。
“喝吉姆雷特还为时尚早”，是《漫长的告别》结尾最后一句台词。“吉姆雷特”(Gemlet)是一种鸡尾酒，在国内译本中也被译作“琴蕾”。
硬汉派（也叫冷硬派）推理是推理小说的一大流派，起源于美国。著名的硬汉派侦探有达希尔•哈米特笔下的萨姆•斯佩德（最早的硬汉派侦探），大泽在昌笔下的鲛岛警部（《新宿鲛》系列），岛田庄司笔下的二号侦探吉敷竹史，等等。
风靡世界的“007”系列也可算作广义的硬汉派推理。
中国观众熟悉的《名侦探柯南》里，比较接近硬汉派侦探的，是大和敢助警官。
最负盛名的硬汉派侦探，还得说是《漫长的告别》的主人公，雷蒙德•钱德勒笔下的菲利普•马洛。“马洛”几乎就是“硬汉派侦探”的代名词。
（出自日本推理剧《相棒》）
在青山刚昌为《名侦探柯南》绘制的“名侦探图鉴”中，菲利普•马洛名列第九。
“我是个私家侦探，虽然吃这行饭没什么前途，但我还是坚持我的原则。的确，没有坚韧不拔的心就不能生存；没有体贴的心就不配生存……”这几句硬汉派侦探小说中常出现的台词，正是美国作家雷蒙德•钱德勒笔下侦探菲利普•马洛的最佳写照。在好莱坞一角开设侦探事务所的他，原来是位警官。明明是因忤逆长官而被炒鱿鱼，但他却若无其事地对外宣称“不服从别人是我的拿手绝活”。个性中绝无一丝一毫的妥协余地，又是个棕发褐眼的美男子；当然不乏女性追求者，但他却从未逾越与委托人间应有的分寸。这也是他侦探生涯中最为人称道的一点！在大都会的舞台上，只能凭藉一己之力奋斗的坚毅男子……我们永远也无法像他一样……（我特别推荐《漫长的告别》）
——青山刚昌《名侦探图鉴》
《漫长的告别》是硬汉派杰作中的杰作，也是推理小说中为数不多突破了类型文学限制，足以迈入一流文学经典之列的作品。《漫长的告别》胜在“长情”，描写人物情感细腻而深沉。这部小说讲了一个朋友离奇死亡后，马洛坚持追查真相，兑现与朋友承诺的故事。
据说，作者雷蒙德•钱德勒是在妻子病重期间写下的这部作品。
友情、承诺、爱情，这些元素都被尾田写进了塞尼奥尔的故事中。
虽然只是萍水相逢，但塞尼奥尔对弗兰奇很有影响。塞尼奥尔是弗兰奇出海以来遇到的最令他钦佩的对手，也是弗兰奇为数不多的知心好友（伙伴与朋友，不完全一样）。
弗兰奇这个招式，明显是学自塞尼奥尔。
当得知塞尼奥尔可能“死”了，弗兰奇顿洒热泪。
弗兰奇非常珍惜塞尼奥尔这个朋友。
弗兰奇可能是世上唯一能让塞尼奥尔敞开心扉，倾诉痛苦的人了。如今塞尼奥尔在大监狱服刑，两人之间隔着牢门，没有可能坐在一起把酒言欢，但尾田已经在扉页中圆了这一不可能实现的梦想。
尾田也在借弗兰奇之手，怀念这位下线已久依旧魅力不减的好男人。
（出自《Jump》英文版访谈）
时代的浪潮正以前所未有地规模席卷世界，大海上再没有世外桃源。推进城虽潜形于深海，亦不能独善其身。相信终有一天，塞尼奥尔会走出大监狱，再次卷入纷争。那时，他与弗兰奇坐到一起杯酒言欢，倾吐半生心曲，践行昔年约定。
【完】
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https://bbs.talkop.net/thread-166323-1-1.html
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雷达卡
发表于 2026-1-21 13:55
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