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发表于 2018-9-28 19:53
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海贼王919话考据（2018年9月28日更新）
整理by TalkOP和之国考据专群众坛友，出处-TalkOP海道-海贼王论坛。未经许可、禁止转载。
一、建筑
1.筆学所（寺子屋）
图1
江户时代在城市地区（日本城池及其城下町地区在江户时代已经脱离农业生产初步城市化了）为町人子女进行包括识字、计算在内的基础教育的场所。在江户地区也就是现在的东京地区叫筆学所或者幼童筆学所，在近畿地区（包括现在的京都、大阪、神户等地区，古时称之为上方）则称之为寺子屋，名字来源于在寺院内开设。
图2
2.花街
图3
从漫画图中我们可以看到坐落于城的侧面，和前面反应筆学所的正面图（图4）形成对比。
图4
花街在江户时代是一个比较暧昧的说法。广义上的花街包括料理屋、茶屋、芸者屋，俗称三業；狭义则特指芸者屋，芸者屋又分为芸妓屋和遊女屋，遊女就是今天的妓女。所以花街是什么街读者应该可以理解。
图5 AKB48里描绘花街生活的单曲的MV截图
3.石垣
图6
日本古代因为木材丰富，所以建筑普遍为木制建筑，但是由于日本平原少丘陵多山地多，因此需要以石垣作为基台来建设城堡（图7）。也因此日本古代的城堡有一些在战争中被毁坏后（比如烧毁）石垣完整保留了下来。（图8、9）
图7 位于今天爱媛県松山市的松山城
图8 位于今天兵库县朝来市的竹田城遗址
图9 位于今天大分县竹田市的岡城遗址
二、建筑内饰
1、和室
图10
和室是日本房屋内特有的传统房间，地面铺上叠席（在日本称为“畳”，日语发音tatami，即俗称的榻榻米），由于叠席的大小是固定的，铺的张数可以知房间大小。和室的空间由拉窗和隔扇（两面糊纸的拉门）所围绕，通常设有凹阁，特别是拉窗把空间完全地隔绝，散发出一种模糊暧昧的环境，造成幽玄而又明亮的日本风格私人空间。传统和室构造如下图（图11）
图11
（1）障子（拉窗）
图12
拉窗，日语里叫障子（しょうじ），木制框架下一面糊上和纸而成。
图13
（2）襖（隔扇）
图14
膈扇，日语里称之为襖（ふすま），也被称之为襖障子。是在木制结构的两面都糊上纸或者粘上布（图15），上面有一些还绘有图画（图16）。
图15
图16
（3）畳(叠席)
图17
叠席是房间里供人坐或卧的一种家具。为日本传统房间“和室”内铺设地板的材料，汉字写作“畳”，日语假名“たたみ”，现代汉语通常音译为榻榻米、塌塌米、他他米等。
图18
奈良时代日本从中国唐代传入叠，材料有皮革、丝绢等，使用时铺成多层叠起，为独立的坐具。同时亦仿效中国制度以叠加的层数反映地位高低。平安时代中期的《延喜式》规定了畳的固定规格，并根据阶级地位来决定大小和边缘的颜色。
室町时代起，日本的叠开始变成铺满整个居室的家具，但此时尺寸仍未标准化。江户时代起，畳的大小尺寸开始规格化。一张榻榻米的传统尺寸是宽半间长一间，宽90厘米，长180厘米，厚5厘米，面积1.62平方米，也有尺寸为90厘米乘90厘米的半张榻榻米。因为榻榻米的大小是固定的，所以传统的日本建筑中，房间尺寸都是90厘米的整数倍。值得一提的是，东京和关东地区的榻榻米要比京都和关西地区的稍稍小一些，东京的榻榻米尺寸是85厘米乘170厘米，面积1.53平方米。一般规格分京间（本间，955mm×1910mm）、中京间（三六间，910mm×1820mm）、江戸间（関东间、田舎间、五八间，880mm×1760mm）、団地间（公団间、五六间，850mm×1700mm）。
图19
在日本，典型房间的面积是用榻榻米的块数来计算的，一块称为一叠。传统的商店店堂设计为五叠半（8.91平方米），茶室常常是四叠半（6.97平方米）。铺设组合时，依榻榻米的数量而有不同的排列方式。据说如果摆放方式不合风水就可能会带来灾祸，比如四叠半的半叠置中的左巴字形摆法，称为“切腹之间”（切腹の間），其中三席是来检查是否执行。除了丧葬及房间面积广大的情况，榻榻米一定不能摆放成格子形，即绝对不能出现四块榻榻米的角聚在一处的组合，所以一般和室的面积至少也有四叠半，否则无法避开四个角聚在一起的组合，事实上2叠、3叠的部屋很常见。
图20 四畳半中畳的配置
榻榻米与日本的神道教宗教仪式和茶道都有密切联系，现代许多日本家庭的房屋中仍然至少有一间铺设榻榻米的房间。
（4）屏风
图21
屏风是从中国古代传入日本的，屏风是家具的一种，作用于间隔出一处特定的空间。在日本，日式屏风弯折的屏面数的单位为“曲”，屏风自身单位为“隻”。
图22
类似漫画中这种弯折六面的屏风就叫“六曲一隻”。
图23
在日本往往还有两个屏风组成一对，在日语里称之为“双”，所以两个弯折六面的屏风叫“六曲一双”。
图24
三、名词和风俗
1.辘轳首（ろくろ首、ろくろくび、轆轤首）
图25
辘轳首是长颈妖怪的一种，在日本的江户时代流传甚广，通常以女性的形象出现，特征是脖子可以伸缩自如，与井边打水时控制汲水吊桶的辘轳把，性质上颇为相似，故称之为“辘轳首”。
图26
2.御用商人和换钱人
图27
图28
御用商人，日语里叫御用達（ごようだち），指的是在江户时代是幕府、大名（领地大于1万石的武士领主）、旗本（领地小于1万石的武士领主）、公家（包括皇室以及朝廷的公卿大臣）、寺社（寺院和神社）等的御用商人。漫画里黑炭家的头领是黑炭大蛇将军，也因此狂死郎是将军家的御用商人。日本著名财阀三井集团最初就是江户幕府的御用商人（图29）。
图29
换钱人，日语里叫両替屋（りょうがえや）。需要指出的是日本早年的换钱人不同于中国古代的钱庄，并没有中国钱庄所拥有的存款、放贷、汇兑的功能，只有最初级的货币兑换功能。在日本江户幕府时期同时流通着三种货币，分别为金币（小判）、银币（丁銀）和铜钱（寛永通寳）。三者往往通过换钱人进行兑换并支付给换钱人一定的手续费作为酬劳。三者的兑换关系如下图：
图30
3.叼牙签
图31
在本话漫画里路飞全程叼着牙签。这其实在日本武士阶级统治时期是下级武士的一个普遍现象。日语里有“武士は食わねど高楊枝”，楊枝又称为爪楊枝，就是中文里牙签的意思，高是形容把牙签的一头叼的高高的，整句话翻译过来就是没吃饭的武士高高地叼起牙签。是古代日本下层武士饿肚子有爱面子的一种行为方式。当然这句话对于本话的路飞来讲应该说完全不是一回事了。
图32
4.锁国
关于锁国的部分我两年前的一个帖子有专门提及，请点击：http://bbs.talkop.net/forum.php?mod=viewthread&tid=366
四、人物
狂死郎
图33
图34
睡眠狂死郎影射的是眠狂四郎（ねむり きょうしろう），日语音读里四死同音。眠狂四郎是日本作家柴田炼三郎笔下的虚拟人物，出现于系列小说《眠狂四郎无赖抄》，并作为主人公登场。曾经成为风靡日本的“剑豪”小说风潮中的代表人物形象之一，不仅作为小说人物，也多次被改编漫画、电影等人物形象。
《眠狂四郎》是柴田炼三郎最为人津津乐道的武侠小说，是他在昭和三十年五月开始，在日本《新潮周刊》连载的。眠狂四郎是游侠儿，他行走江湖，屡破大案，被评论家认为仿似米契史匹雷恩侦探小说中的主角。作者在塑造眠狂四郎的性格时，有意区别于《宫本武藏》式的求道者，《鞍马天狗》式的正义汉，更不想写织田信长、德川家康、丰臣秀吉等玩弄权术的历史幸运儿。不写内心与外貌没有阴翳的人物，也不写向前看的人物。要无视以往武侠小说的法则，干脆跟他们对着干。眠狂四郎出身不高贵，是荷兰传教士在酷刑之下放弃信仰，衔恨强奸武家女子生下的混血儿。出身阴惨，命运曲折，天生的虚无主义者，随时被杀也不要紧，他手中的剑，也不是武士的灵魂，根本就是凶器。主人公的魅力在于人格与遭遇。与西方三个火枪手，基督山伯爵的人物形象交相辉映，有学者称之为“日本战后武侠小说中最具魅力的形象”。
图35
未完待续！！920话考据待回帖更新！！
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楼主: CityHunter
雷达卡
发表于 2018-9-22 16:43
照妖镜
发表于 2018-9-28 21:46
